17、半音、全音(Semi tone、Whole tone)

將一個八度音分成十二等份，每一份為半音，兩個半音相當于全音。半音相當于小二度， 全音相當于大二度。

18、協和音程與不協和音程(Consonant，Dissonance)

根據協和的程度可分為完全協和音程(純1、4、5、8度)和不完全協和音程(大、小3 、6度)。除此之外都是不協和音程。

19、音程(Interval)

指兩音之間的距離。計算音程的單位稱"度"，兩個音之間包括幾個音節(jié)就稱幾度。度數相同的音程又因為其所含半音和全音的數目不同而有純、大、小、增、減等區(qū)別。

20、十二音體系 (tweleve-tone system)

現代派作曲手法之一。由奧地利作曲家勛柏格于1921年創(chuàng)立。作曲家放棄傳統的調式、調性 與和聲體制，將半音音階中的十二個音任意排成一年音列，然后以倒置、逆行等技法加以處理， 除非所有的音都出現過，否則任何一個音不得重復。

21、五聲音階 (prentatonic scale)

八度內有五音，謂之"五聲音階"。

22、七聲音階 (diationic scale)

八度內有七音，就稱為"七音音階"。

23、力度 (dynamics)

力度指演奏、演唱樂曲時音響的強度。以力度記號表示，如f(強)、p(弱)、(漸強)、(漸弱)等。

24、不定音高 (inderterminate pitch)

樂曲中所采用的沒有明確音高的聲音叫不定音高。實為噪聲，原不屬于樂章范圍?，F代派作 曲家常用之，如鋸木聲、折紙張聲、打字聲、掃地聲、敲擊聲、噓聲、呼嘯聲等等。

25、不對稱節(jié)奏 (asymmetric rhythm)

又稱"復節(jié)奏"(polyrhythm)。在同一樂句或小節(jié)中，各聲部的節(jié)奏不相一致；或在同一小節(jié)中，組成各節(jié)拍的時值不相一致。廣義言之，復調音樂都屬于奇異節(jié)奏。現代派作曲家所用的奇異節(jié)奏，是一種高度復雜化的節(jié)奏。

26、切分音 (synopation)

變換小節(jié)中強弱拍位置的一種節(jié)奏。其形成的格式如下：

(1)弱拍音延續(xù)到強拍位置；

(2)休止強拍位置；

(3)弱拍音改為強拍。

27、無調性 (atonality)

指樂曲的構成沒有一定的調性基礎。

28、平行五度 (parallel fifths)

樂曲的兩個聲部隔開純五度作平行進行。十五世紀以來，在對位與和聲上都規(guī)定應避免平行五度之出現。

29、平行減七弦 (parallel diminished seventh)

和弦進行的方式之一。減七和弦由四個音連續(xù)小三度疊置而成，其特點是無明確的傾向性。 減七和弦連續(xù)出現而不加解決，就是"平行減七和弦"。

30、節(jié)奏 (rhythm)

構成樂曲的基本因素有樂音的高度、樂章的時值(包括休止)、樂音的強弱三種。 表現于時值與強弱方面的，即樂音的有規(guī)律的輕重緩急，稱為節(jié)奏。